2023年《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析1　　古诗原文　　高卧南斋时，开帷月初吐。　　清辉澹水木，演漾在窗户。　　冉冉几盈虚，澄澄变今古。　　美人清江畔，是夜越吟苦。　　千里共如何，微风吹兰杜。　　译文翻下面是小编为大家整理的2023年《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇,供大家参考。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析1

　　古诗原文

　　高卧南斋时，开帷月初吐。

　　清辉澹水木，演漾在窗户。

　　冉冉几盈虚，澄澄变今古。

　　美人清江畔，是夜越吟苦。

　　千里共如何，微风吹兰杜。

　　译文翻译

　　我和从弟在南斋高卧的时候，掀开窗帘玩赏那初升的玉兔。

　　淡淡月光泻在水上泄在树上，轻悠悠的波光涟漪荡入窗户。

　　光阴苒苒这窗月已几盈几虚，清光千年依旧世事不同今古。

　　德高望重崔少府在清江河畔，他今夜必定如庄舄思越之苦。

　　千里迢迢可否共赏醉人婵娟？微风吹拂着清香四溢的兰杜。

　　注释解释

　　从弟：堂弟。斋：书房。山阴：今浙江绍兴。崔少府：即崔国辅，开元十四年（726）进士及第，授职山阴（浙江绍兴）县尉。少府，官名，秦置，为九卿之一，次于县令。唐代科第出身的士子也任其职。

　　帷：帘幕，一作“帐”。

　　澹（dàn）：水缓缓地流。

　　演漾：水流摇荡。

　　冉（rǎn）冉：渐渐。一作“荏苒”，指时间的推移。几盈虚：月亮圆缺反复多次。

　　澄澄：清亮透明，指月色。

　　美人：旧时也指自己思暮的人，这里指崔少府。

　　越吟：楚国庄舄（xì）唱越歌以寄托乡思。这是以越切山阴，意谓想必在越中苦吟诗篇。

　　共：一作“其”。如何：一作“何如”。

　　吹：一作“出”。兰杜：兰花和杜若，都是香草。兰，一作“芳”。

　　诗文赏析

　　这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。

　　诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊。

　　继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？

　　玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析2

　　作者：王昌龄

　　高卧南斋时，开帷月初吐。

　　清辉淡水木，演漾在窗户。

　　苒苒几盈虚，澄澄变今古。

　　美人清江畔，是夜越吟苦。

　　千里其如何，微风吹兰杜。

　　【注解】： 1、苒苒：同冉冉，指时间的.推移。 2、美人：旧时也指自己思暮的人，这里指崔少府。 3、越吟：楚人曾唱越歌以寄托乡思。

　　【韵译】：

　　我和从弟在南斋高卧的时候， 掀开窗帘玩赏那初升的玉兔。

　　淡淡月光泻在水上泄在树上， 轻悠悠的波光涟漪荡入窗户。

　　光阴苒苒这窗月已几盈几虚， 清光千年依旧世事不同今古。

　　德高望重崔少府在清江河畔， 他今夜必定如庄舄思越之苦。

　　千里迢迢可否共赏醉人婵娟？ 微风吹拂着清香四溢的兰杜。

　　【评析】： 此诗写玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出南 斋；二句点明月；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流 光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香 四溢，闻名遐迩。 ??

　　全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有极强的艺术感染力。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3

　　高卧南斋时，开帷月初吐。

　　清辉淡水木，演漾在窗户。

　　苒苒①几盈虚，澄澄变今古。

　　美人②清江畔，是夜越吟③苦。

　　千里其如何，微风吹兰杜。

　　【注释】

　　①苒苒：同“冉冉”,指时间的推移。

　　②美人：旧时也指自己思暮的人，这里指崔少府。

　　③越吟：楚人曾唱越歌以寄托乡思。

　　【简析】

　　此诗写玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”;二句点“明月”;三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。

　　全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有极强的艺术感染力。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇扩展阅读

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇（扩展1）

——《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》诗词鉴赏3篇

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》诗词鉴赏1

　　《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》

　　唐代：王昌龄

　　高卧南斋时，开帷月初吐。

　　清辉澹水木，演漾在窗户。

　　冉冉几盈虚，澄澄变今古。

　　美人清江畔，是夜越吟苦。

　　千里共如何，微风吹兰杜。

　　译文及注释

　　译文

　　我和从弟在南斋高卧的时候，掀开窗帘玩赏那初升的玉兔。

　　淡淡月光泻在水上泄在树上，轻悠悠的波光涟漪荡入窗户。

　　光阴苒苒这窗月已几盈几虚，清光千年依旧世事不同今古。

　　德高望重崔少府在清江河畔，他今夜必定如庄舄思越之苦。

　　千里迢迢可否共赏醉人婵娟?微风吹拂着清香四溢的兰杜。

　　注释

　　从弟：堂弟。斋：书房。山阴：今浙江绍兴。崔少府：即崔国辅，开元十四年(726)进士及第，授职山阴(浙江绍兴)县尉。少府，官名，秦置，为九卿之一，次于县令。唐代科第出身的士子也任其职。

　　帷：帘幕，一作“帐”。

　　澹(dàn)：水缓缓地流。

　　演漾：水流摇荡。

　　冉(rǎn)冉：渐渐。一作“荏苒”，指时间的推移。几盈虚：月亮圆缺反复多次。

　　澄澄：清亮透明，指月色。

　　美人：旧时也指自己思暮的人，这里指崔少府。

　　越吟：楚国庄舄(xì)唱越歌以寄托乡思。这是以越切山阴，意谓想必在越中苦吟诗篇。

　　共：一作“其”。如何：一作“何如”。

　　吹：一作“出”。兰杜：兰花和杜若，都是香草。兰，一作“芳”。

　　鉴赏

　　这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。

　　诗人没有停留在对月色的.描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢?人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊。

　　继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗?朋友知道我在思念他吗?

　　玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”;二句点“明月”;三、四句触发主题，写玩月;五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变;七、八句转写忆故友;最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇（扩展2）

——同从弟南斋玩月忆山阴崔少府翻译赏析3篇

同从弟南斋玩月忆山阴崔少府翻译赏析1

　　作者： 王昌龄

　　高卧南斋时，开帷月初吐。

　　清辉淡水木，演漾在窗户。

　　苒苒几盈虚，澄澄变今古。

　　美人清江畔，是夜越吟苦。

　　千里其如何，微风吹兰杜。

同从弟南斋玩月忆山阴崔少府翻译赏析2

　　1、苒苒：同“冉冉”，指时间的"推移。

　　2、美人：旧时也指自己思暮的人，这里指崔少府。

　　3、越吟：楚人曾唱越歌以寄托乡思。

同从弟南斋玩月忆山阴崔少府翻译赏析3

　　我和从弟在南斋高卧的时候，掀开窗帘玩赏那初升的玉兔。

　　淡淡月光泻在水上泄在树上，轻悠悠的波光涟漪荡入窗户。

　　光阴苒苒这窗月已几盈几虚，清光千年依旧世事不同今古。

　　德高望重崔少府在清江河畔，他今夜必定如庄舄思越之苦。

　　千里迢迢可否共赏醉人婵娟?微风吹拂着清香四溢的兰杜。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇（扩展3）

——王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析 (菁选2篇)

王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析1

　　王昌龄

　　高卧南斋时，开帷月初吐。

　　清辉淡水木，演漾在窗户。

　　苒苒几盈虚，澄澄变今古。

　　美人清江畔，是夜越吟苦。

　　千里其如何，微风吹兰杜。

　　【韵译】

　　我和从弟在南斋高卧的时候，掀开窗帘玩赏那初升的玉兔。

　　淡淡月光泻在水上泄在树上，轻悠悠的波光涟漪荡入窗户。

　　光阴苒苒这窗月已几盈几虚，清光千年依旧世事不同今古。

　　德高望重崔少府在清江河畔，他今夜必定如庄舄思越之苦。

　　千里迢迢可否共赏醉人婵娟？微风吹拂着清香四溢的兰杜。

　　【赏析】

　　这首诗的主题是“玩月”。

　　诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。

　　诗人没有停留在对月色的描摹上，而是宕开一笔，写对月亮的思考：亘古以来，月亮圆了又缺、缺了又圆，可是人呢？人也是一代又一代，代代人都看着月亮。月光依然，而人生不常啊！

　　继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？

　　全诗赏月思友，由月忆人，笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有极强的艺术感染力。

王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析2

　　《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》由王昌龄创作，被选入《唐诗三百首》。这首诗讲述作者玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有极强的艺术感染力。

　　《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》

　　作者：王昌龄

　　高卧南斋时，开帷月初吐。

　　清辉澹水木，演漾在窗户。

　　冉冉几盈虚，澄澄变今古。

　　美人清江畔，是夜越吟苦。

　　千里共如何，微风吹兰杜。

　　注释：

　　从弟：堂弟。

　　斋：书房。

　　山阴：今浙江绍兴。

　　少府：官名，泰置，为九卿之一，次于县令。唐代科第出身的士子也任其职。

　　崔少府：即崔国辅，开元十四年（ 七二六） 进士及第，授职山阴（ 浙江绍兴） 县尉。[2]

　　帷：帘幕。

　　澹：水缓缓地流。

　　演漾：水流摇荡。

　　冉冉：渐渐。一作“荏苒”，指时间的推移。

　　几盈虚：月亮圆缺反复多次。

　　澄澄：清亮透明，指月色。

　　美人：旧时也指自己思暮的人，这里指崔少府。

　　翻译：

　　我和从弟在南斋高卧的时候，掀开窗帘玩赏那初升的玉兔。

　　淡淡月光泻在水上泄在树上，轻悠悠的波光涟漪荡入窗户。

　　光阴苒苒这窗月已几盈几虚，清光千年依旧世事不同今古。

　　德高望重崔少府在清江河畔，他今夜必定如庄舄思越之苦。

　　千里迢迢可否共赏醉人婵娟？微风吹拂着清香四溢的兰杜。

　　创作背景

　　开元十四年 丙寅 七二六年 三五岁 隐居于石阴谷。《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》是王昌龄与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上，继而王昌龄悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗，有感而作。

　　赏析：

　　王昌龄不以古体诗见长，但这首观月怀友的`五言古体诗，却写得恬淡悠远，耐人咀嚼寻味。诗的前六句着重写开窗所见的月色，清幽的月色引起诗人深刻的思考：月亮经历了多少圆缺？人世经历了多少变迁？深深的慨叹反映了诗人对人生的珍视。最后四句是怀友。诗人驰骋想象，想象在这月光普照的夜晚，崔少府也一定在曹娥江畔苦吟，思念自己，真是人隔千里，明月相共。最后采用传统的“引类譬喻”的手法，以兰草、杜若比崔少府，其芬芳之香随处可闻。

　　玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有极强的艺术感染力。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇（扩展4）

——终南别业翻译及赏析3篇

终南别业翻译及赏析1

　　①中岁：中年。

　　②道：这里指佛教。

　　③家：安家。

　　④南山：即终南山。

　　⑤陲(chuí)：边缘，旁边，边境;南山陲，指辋 川别墅所在地 意思是终南山脚下。

　　⑥胜事：美好的事。

　　⑦值：遇到。

　　⑧叟(sǒu)：老翁。

　　⑨无还期：没有回还的准确时间。

　　终南别业作者简介

　　历代文人对王维评价

终南别业翻译及赏析2

　　终南别业

　　王维

　　中岁/颇好道，晚家/南山陲。

　　兴来/每独往，胜事/空自知。

　　行到/水穷处，坐看/云起时。

　　偶然/值林叟，谈笑/无还期。

终南别业翻译及赏析3

　　王维晚年官至尚书右丞，职务不小。其实，由于政局变化反复，他早已看到仕途的艰险，便想超脱这个烦扰的尘世。他吃斋奉佛，悠闲自在，大约四十岁后，就开始过着亦官亦隐的生活。这首诗描写的，就是那种自得其乐的闲适情趣。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇（扩展5）

——《终南》原文赏析3篇

《终南》原文赏析1

　　王维《终南山》赏析

　　文/杨国鹏

　　【原诗】：

　　太乙近天都，连山接海隅。

　　白云回望合，青霭入看无。

　　分野中峰变，阴晴众壑殊。

　　欲投人处宿，隔水问樵夫。

　　【赏析】：

　　首联“太乙近天都，连山接海隅”，诗人远眺终南，从主峰“太乙”着笔，以夸张的艺术手法，勾画了终南山的总体轮廓。

　　远眺终南，太乙高耸，穿云入天；余脉绵延，磅薄无边。“太乙”，又称太一，乃终南山主峰。“天都”，传说中天上之帝都，而非今人解读之“长安”。“近天都”，极言主峰之高，从远处眺望，终南山之主峰与天相接，似乎靠近了传说中的天都。既是写实又是夸张，同样，“接海隅”极言余脉连绵，一望无际，似乎接近了海边。在诗人的眼里，终南山其高不可达，其远不可及，好一个洞天福地！

　　颔联“白云回望合，青霭入看无”，此时诗人已经身处半山，四周云雾缥缈，路径小诗，他景隐匿，于是诗人驻足回首，只见来时之路，云海茫茫，合而无隙；向前看去，一片蒙蒙青霭，待继续前行，却再也看不见了，回过头去，那青霭又合拢起来，蒙蒙漫漫，真真是可望而不可及啊！

　　我们可以想象那时候的终南山：千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，珍禽异兽，奇花灵草，值得观赏的景物数不胜数。但诗人着重于终南山的动态云海，将一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，既看不真，又看不清。唯其如此，才更加令人心驰而神往。我们看经典影视《西游记》，凡有天宫的镜头，皆是一片云海，朦朦胧胧，如梦如幻。只有王维这样的诗人，才深解其中真味啊！

　　颈联“分野中峰变，阴晴众壑殊”，诗人终于走出了云海，视线也清晰了些许，此时，纵目四望，但见群峰罗列，阳光透过云霭照在山间。因了光线变化，参差起伏的众壑，就显得或明或暗，或浓或淡，或有或无，千姿百态，阴阳而殊。

　　首联写出了终南山之高和从东至西之远，颈联的“分野中峰变”则写出了其南北之阔。古时以十二星次的位置，划分地面上的州郡国，其位置与星次相对应，就天文说，称之“分星”，就地面说，谓之“分野”。天上的星宿竟然以终南山的主峰为分界线，是言终南山的广大。登高望远，诗人鸟瞰之下，由于阳光照射角度的不停变化，此时的众壑就显得明暗显晦，瞬息变幻，整个终南山就更加灵气十足，气象万千。

　　尾联“欲投人处宿，隔水问樵夫”，历来有不同的理解、不同的评价。甚至有些人认为它与前三联不统一、不相称，不搭调。王夫之辩解说：“‘欲投人处宿，隔水问樵夫’，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。”（《姜斋诗话》卷二）沈德潜也说：“或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁》卷九）

　　这些见解都有可取之处，笔者细品，又有一些领会。第一，“欲投人处宿，隔水问樵夫”看似突兀，实则自然。美景当前，一片静寂，诗人正沉浸在清心静观的境界中，远处隐隐传来丁丁的砍柴声，将诗人唤醒，这才意识到天色已晚，该找个有人的地方投宿了；第二，美景尚未看够，明天还需继续，诗人难免要就近投宿，便隔水相问樵夫，这里有诗人的不写之写，我们似乎可以看见：隔着山涧，诗人高声相询，而樵夫口答手指，诗人循声辩向，才发现了樵夫的身影，两人挥手示意，一问一答，回音不断，动感十足，余味无穷。第三，如此高山，怎有人烟，这砍柴人，真的就是普通的樵夫吗？何况终南山处处山木，哪里砍不得柴呢，偏偏在这接近山顶的地方？我们常见访隐者不遇的诗，这里诗人王维不期而遇的恐怕是个高人呢！所以说，尾联之妙，妙在画龙点晴。

　　诗人王维的《终南山》，以游踪为线索，以时空变换为顺序，从不同的视点描绘了终南山的巍峨壮观和气象万千，真正达到了“以少总多”“意余于象”的艺术效果，并为后世“天下修道，终南为冠”作了最嘹亮的领唱。

《终南》原文赏析2

　　终南别业

　　作者：王维

　　中岁颇好道，晚家南山陲。

　　兴来每独往，胜事空自知。

　　行到水穷处，坐看云起时。

　　偶然值林叟，谈笑无还期。

　　注解:

　　１、胜事：快意的事。

　　２、值：遇见；

　　３、林叟：乡村的老人。

　　４、无还期：无一定时间。

　　译文:

　　中年以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。

　　赏析:

　　这首意在极写隐居终南山之闲适怡乐，随遇而安之情。第一联叙述自己中年以后就厌恶世俗而信奉佛教。第二联写诗人的兴致和欣赏美景时的乐趣。第三联写心境闲适，随意而行，自由自在。最后一联进一步写出悠闲自得的心情。“偶然”遇“林叟”，便“谈笑”“无还期”了，写出了诗人淡逸的天性和超然物外的风采。对句既纯属自然，又含隐哲理。凝炼至此，实乃不易。

《终南》原文赏析3

　　【诗句】欲投人处宿，隔水问樵夫。

　　【出处】唐·王维《终南山》。

　　【译注】要想找有人烟的地方投宿，还须隔着溪水向对面的樵夫打听。

　　【全诗】

　　《终南山》

　　[唐].王维.

　　太乙近天都，连山到海隅。

　　白云回望合，青霭入看无。

　　分野中峰变，阴晴众壑殊。

　　欲投人处宿，隔水问樵夫。

　　偶然值林叟，谈笑无还期。

　　【注释】太乙：又称太一、太白，终南山主峰。这里代指终南山。天都：天帝所居，这里指天。海隅(yú)：海边。其实终南山根本连不到海边，这是夸张之笔。霭(ǎi)：云雾。“分野”句：中峰南北，属于不同的分野。古代天文学家将天空十二星次的位置与地上州郡区域相对应，称某地为某星之分野。中峰：指主峰太乙。变：变化。壑(hè)：山谷。殊：不同。人处：有人烟处，即人家、村子。

　　【大意】终南山刺破青天接近天都，山势连绵不尽一直延伸到海边。人行白云中回头望去不见来路，山上的青雾走近了反而看不见了。中峰南北，属于不同的分野，条条山谷间的阴晴都不一样。要想找有人烟的地方投宿，还须隔着溪水向对面的樵夫打听。

　　【全诗鉴赏】

　　一名中南山，又称太乙山。位于唐都长安(即今西安市)南八十里，是秦岭山脉自武功到蓝田县境的总称，包括翠华山、南五台、圭峰山、骊山等。山中物产丰富，有茂密的森林，众多的矿藏。唐代曾于山麓修造漕渠，直抵京师长安，用以转运南山的木材和木炭。山峰峻峭秀丽，如锦绣的画屏，屹立在古长安之南。唐代大诗人王维有《终南山诗》云：“太乙近天都，连山到海隅。白云回望谷，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔山问樵夫。”唐太宗也曾作有《望终南山》一诗：“重峦俯渭水，碧嶂插遥天。出红扶岭日，入翠贮岩烟。叠松朝若夜，复岫缺疑全。对此恬千虑，无劳访九仙。”又据《新唐书·卢藏用传》载：唐人卢藏用想入朝作官，即隐居终南山中，以冀征召，时人称之为“随驾隐士”。后果被召入仕。司马承祯也尝隐此山，亦被征召作官。藏用指终南山说：“此中大有嘉处。”承祯说：“仕宦之捷境耳。”后遂以“终南捷境”专指求名利最近便的门路，也比喻达到目的的便捷途径。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇（扩展6）

——《送李少府贬峡中王少府贬长沙》原文及翻译赏析3篇

《送李少府贬峡中王少府贬长沙》原文及翻译赏析1

　　原文：

　　送李少府贬峡中王少府贬长沙

　　朝代：唐朝

　　作者：高适

　　嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

　　巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

　　青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

　　圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

　　译文及注释：

　　译文

　　此次离别不知你们心绪何如，停住马饮酒询问被贬的去处。

　　巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。

　　秋日青枫江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零古木稀疏。

　　圣明朝代如今定会多施雨露，暂时分手希望你们不要踌躇。

　　注释

　　⑴峡中：此指夔州巫山县（今属重庆）。

　　⑵谪居：贬官的地方。

　　⑶巫峡：地名，在今重庆市巫山县东。古民谣《巴东三峡歌》：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”

　　⑷衡阳：地名，今属湖南。相传每年秋天，北方的南飞之雁，至衡阳的回雁峰，便折回北方。这是由长沙想到衡阳，意思要王少府至长沙后多写信来。

　　⑸青枫江：地名，在花溪。秋帆：指秋风吹着小舟，送友人远去。

　　赏析：

　　此诗作年究在何时，已难以考定。旧编在《同陈留崔司户早春宴蓬池》诗后，可能是高适在封丘尉任内，送别遭贬的李、王二少府（唐时县尉的别称）往南方之作。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇（扩展7）

——南有嘉鱼原文翻译及赏析3篇

南有嘉鱼原文翻译及赏析1

　　原文：

　　南有嘉鱼

　　先秦 佚名

　　南有嘉鱼，烝然罩罩。君子有酒，嘉宾式燕以乐。

　　南有嘉鱼，烝然汕汕。君子有酒，嘉宾式燕以衎。

　　南有樛木，甘瓠累之。君子有酒，嘉宾式燕绥之。

　　翩翩者鵻，烝然来思。君子有酒，嘉宾式燕又思。

　　译文：

　　南有嘉鱼，烝然罩罩。君子有酒，嘉宾式燕以乐。

　　南方出产鲜美鱼，鱼群游动把尾摇。君子宴会有美酒，嘉宾宴饮乐陶陶。

　　南有嘉鱼，烝然汕汕。君子有酒，嘉宾式燕以衎。

　　南方出产鲜鱼美，鱼群游动随水流。君子宴会有美酒，嘉宾宴饮乐悠悠。

　　南有樛木，甘瓠累之。君子有酒，嘉宾式燕绥之。

　　南方有树枝条弯，葫芦藤蔓紧相缠。君子宴会有美酒，嘉宾宴饮乐*安。

　　翩翩者鵻，烝然来思。君子有酒，嘉宾式燕又思。

　　鹁鸠翩翩空中翔，四面八方集树上。君子宴会有美酒，嘉宾欢饮劝满觞。

　　注释：

　　南有嘉（jiā）鱼，烝（zhēng）然罩（zhào）罩。君子有酒，嘉宾式燕以乐。

　　南：指南方长江、汉水等河川。嘉鱼：美鱼。烝然：众多的样子。罩罩：义同“掉掉”，众鱼在水中摇尾游动之貌。式：语助词。燕：同“宴”。

　　南有嘉鱼，烝然汕（shàn）汕。君子有酒，嘉宾式燕以衎（kàn）。

　　汕汕：群鱼游水的样子。《说文解字》：“鱼游水貌。”衎：快乐。

　　南有樛（jiū）木，甘瓠（hù）累（léi）之。君子有酒，嘉宾式燕绥（suí）之。

　　樛木：弯曲的树木。樛，树木向下弯曲。瓠：葫芦。累：缠绕。绥：安。

　　翩翩者鵻（zhuī），烝然来思。君子有酒，嘉宾式燕又思。

　　鵻：鸟名，即鹁鸠，也叫鹁鸪，天将雨或初晴时常在树上咕咕地叫。思：句尾助词，下同。又：通“侑”，劝酒。

　　赏析：

　　这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同，方玉润《诗经原始》云：“彼（指《小雅·鱼丽》）专言肴酒之美，此（指《小雅·南有嘉鱼》）兼叙绸缪之意。”

　　全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“南有嘉鱼，烝然罩罩”、“南有嘉鱼，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。

　　若仅用一种事物来形容宾主无间的感情，读起来不免单调，也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中，笔锋一扬，将读者的视线从水中引向陆地，为读者描绘了另一场景：枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤，藤上缀满了大大小小的葫芦，风过处，宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位，端庄的气度；藤蔓紧紧缠绕着高大的树木，颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景，又有琼浆佳肴，不能不使人手之舞之、足之蹈之。

　　第四章作者用了“推镜头”的手法，缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘，也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓，情致愈高，你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠，听着咕咕的鸣叫声，也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折，别具匠心，情寓景中，淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。

　　全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之渐高。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。

南有嘉鱼原文翻译及赏析2

　　原文：

　　南有嘉鱼

　　先秦 佚名

　　南有嘉鱼，烝然罩罩。君子有酒，嘉宾式燕以乐。

　　南有嘉鱼，烝然汕汕。君子有酒，嘉宾式燕以衎。

　　南有樛木，甘瓠累之。君子有酒，嘉宾式燕绥之。

　　翩翩者鵻，烝然来思。君子有酒，嘉宾式燕又思。

　　译文：

　　南有嘉鱼，烝然罩罩。君子有酒，嘉宾式燕以乐。

　　南方出产鲜美鱼，鱼群游动把尾摇。君子宴会有美酒，嘉宾宴饮乐陶陶。

　　南有嘉鱼，烝然汕汕。君子有酒，嘉宾式燕以衎。

　　南方出产鲜鱼美，鱼群游动随水流。君子宴会有美酒，嘉宾宴饮乐悠悠。

　　南有樛木，甘瓠累之。君子有酒，嘉宾式燕绥之。

　　南方有树枝条弯，葫芦藤蔓紧相缠。君子宴会有美酒，嘉宾宴饮乐*安。

　　翩翩者鵻，烝然来思。君子有酒，嘉宾式燕又思。

　　鹁鸠翩翩空中翔，四面八方集树上。君子宴会有美酒，嘉宾欢饮劝满觞。

　　注释：

　　南有嘉（jiā）鱼，烝（zhēng）然罩（zhào）罩。君子有酒，嘉宾式燕以乐。

　　南：指南方长江、汉水等河川。嘉鱼：美鱼。烝然：众多的样子。罩罩：义同“掉掉”，众鱼在水中摇尾游动之貌。式：语助词。燕：同“宴”。

　　南有嘉鱼，烝然汕（shàn）汕。君子有酒，嘉宾式燕以衎（kàn）。

　　汕汕：群鱼游水的样子。《说文解字》：“鱼游水貌。”衎：快乐。

　　南有樛（jiū）木，甘瓠（hù）累（léi）之。君子有酒，嘉宾式燕绥（suí）之。

　　樛木：弯曲的树木。樛，树木向下弯曲。瓠：葫芦。累：缠绕。绥：安。

　　翩翩者鵻（zhuī），烝然来思。君子有酒，嘉宾式燕又思。

　　鵻：鸟名，即鹁鸠，也叫鹁鸪，天将雨或初晴时常在树上咕咕地叫。思：句尾助词，下同。又：通“侑”，劝酒。

　　赏析：

　　这是一首专叙宾主淳朴真挚之情的宴饮诗。诗意与《小雅·鱼丽》略同，方玉润《诗经原始》云：“彼（指《小雅·鱼丽》）专言肴酒之美，此（指《小雅·南有嘉鱼》）兼叙绸缪之意。”

　　全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“南有嘉鱼，烝然罩罩”、“南有嘉鱼，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。

　　若仅用一种事物来形容宾主无间的感情，读起来不免单调，也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中，笔锋一扬，将读者的视线从水中引向陆地，为读者描绘了另一场景：枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤，藤上缀满了大大小小的葫芦，风过处，宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的"地位，端庄的气度；藤蔓紧紧缠绕着高大的树木，颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景，又有琼浆佳肴，不能不使人手之舞之、足之蹈之。

　　第四章作者用了“推镜头”的手法，缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘，也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓，情致愈高，你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠，听着咕咕的鸣叫声，也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折，别具匠心，情寓景中，淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。

　　全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛，随着酒筵的渐进，酒兴渐浓，宾客也渐趋热情奔放，人们的视线也随之渐高。在写作手法上，诗人运用了兴中有比，赋比结合的手法。在章法、句式上，不仅采用重章叠唱的手法，而且在每章诗最末一句添了两个虚词，延长了诗句，便于歌者深情缓唱、抒发感情，同时也使诗看起来不呆板，显得余味不绝。

《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》赏析3篇（扩展8）

——苏轼《南歌子》原文及赏析

苏轼《南歌子》原文及赏析1

　　原文：

　　雨暗初疑夜，风回忽报晴。淡云斜照著山明。细草软沙溪路、马蹄轻。

　　卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英。只有多情似流水、伴人行。

　　赏析：

　　本词作于嘉佑八年癸卯，1063年。年25，在大理评事凤翔府签判任。是年二月，公以事至长安，三月过宝鸡斯飞阁，重游终南。

　　前两句传神，将变幻莫测的天气一笔勾出，始有“乌云压城城欲摧”之势，再而雨过天晴，天高地远，云淡风轻。想必这应该是夏天时节。马蹄踏过，“细草软沙溪路”，皆为细软之物，马蹄声自然轻微。三名词连用，利用列锦手法，无一连词或介词，纯名词排列，却与“枯藤老树昏鸦”有异曲同工之妙，衬出旅者心情之轻快。

　　下阙基调却一变，由轻快转为低沉忧伤。卯，十二时之一，今五时至七时。卯酒即卯时所饮之酒。古时赶路之人一般五更天前动身，温庭筠《商山早行》：“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路”即是最好注脚。征铎，车行时悬挂在马颈上的铃铛。月未下山，路上晨霜冷冷，可见起身之早。然而本词旅者起身更早，因为卯酒都已喝到醉了又醒，“梦不成”，整晚又都难以入眠。至于是因为失眠而想借酒浇愁还是想醉酒而入眠，只能靠读者去想象了。从上阙前两句的描述中可知此时大概已是黄昏，也就是说旅者已经走了快一天了，身累心更累，何处是归途仍遥遥无期。

　　“蓝桥何处觅云英”，谓秀才裴航于蓝桥会仙女云英事。唐裴铏《传奇·裴航》云：长庆中，有秀才裴航，行于湘汉。同行樊夫人，国色天姿，航欲求之，夫人与诗曰：“一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙宫，何必崎岖上玉清。”后经蓝桥驿侧近，因渴甚，遂下道求浆而饮，会云英，以*臼为礼，结为连理。方知云英为仙女、樊夫人则云英之姐也。蓝桥，今陕西省蓝田县西南蓝溪之上。喻对美好事物的追求。此处旅者的情感是伤感的，美好的事物（我的心上人）无处寻，唯有多情空流水，伴随这漫漫孤苦之旅。

　　整首词散发着淡淡的忧伤与孤独，还有一丝丝遗憾。作者运用列锦、比喻、拟人、用典、对比等手法，将一名旅者旅途中复杂的心情变化充分地展示了出来，但仍未脱前代词旧的羁旅题材与表现形式之窠臼。

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